| 課程名稱 | 喜劇演員的孤獨與迎合困境 |
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| 課號 | BOY 130 |
| 授課教師 | Jason Cheny |
| 開課系所 | 喜劇與表演 |
| 學分 | 1.0（50 分） |
| 上課時間 | 2024-07-22（一） 線上課程連結 ↗ |
| 課程概述 | 博恩與美籍喜劇演員 Jason Cheny 全英文深入對談，剖析巡演的孤獨、台美喜劇生態差異，以及是否該迎合觀眾的自我懷疑。 |
| 課程目標 |
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課程進度
| 週 | 時碼 | 單元 | 內容 |
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| 1 | 00:00 | 開場與全英文嘗試 | 博恩首次嘗試以全英文主持博音，與 Jason Cheny 互相調侃過往的主持經驗與自信心態。 |
| 2 | 02:02 | 深夜聚會與深層連結 | 兩人回顧前一晚喝酒時的真誠對話，聊到越過表面社交寒暄、直接切入深層脆弱連結對彼此的重要意義。 |
| 3 | 04:41 | 孤獨提問與社交防備 | 博恩直球提問 Jason 是否感到孤獨，兩人笑談面對他人預設立場提問時的心理防衛與應對方式。 |
| 4 | 08:45 | 喜劇社群規模與打扮觀察 | 探討台美喜劇圈的社群規模演變，並聊到台北演員在 open mic 認真著裝與美國觀眾看秀習慣的差異。 |
| 5 | 11:44 | 模仿典範與口音演化 | 探討美國喜劇新手多半套用既有巨星模板，Jason 分享自己融合黑人、南方與墨西哥口音的自然演變歷程。 |
| 6 | 15:26 | 台灣喜劇根源與漫才融合 | 分析台灣單口喜劇因發展初期缺乏典範，演員轉而融合相聲、綜藝甚至日式漫才的一人吐槽說書形式。 |
| 7 | 18:49 | 承認孤獨與尋求認同 | Jason 正面承認自己確實極度孤獨，直言喜劇演員走上舞台其實就是為了尋求他人的肯定與認同。 |
| 8 | 20:42 | 美國巡演的殘酷現實 | Jason 詳述早年在美國巡演的辛酸，在無人搭理的大學餐廳開講、住廉價汽車旅館與蜷縮在郵輪下層船艙。 |
| 9 | 25:59 | 寧可孤獨也不當上班族 | 聊到早期即使在商場對路人練段子或在空酒吧開講，兩人皆認為忍受巡演孤獨也強過從事常規朝九晚五工作。 |
| 10 | 28:55 | 你喜歡自己的作品嗎 | 博恩拋出第二個重磅問題，兩人坦承在台下其實極度討厭自己的演出，甚至不會想當自己的觀眾。 |
| 11 | 29:42 | 迎合市場與自我衝突 | 探討喜劇演員是否該迎合不同城市觀眾的口味；博恩坦言在台灣為顧及大眾接受度長期迎合，英文段子反倒更貼近本色。 |
| 12 | 34:10 | 觀眾期待與文化認同迷思 | 討論台美兩地巡演中觀眾對「身分」的期待，兩人在台灣或美國常面臨文化歸屬的內在拉扯。 |
| 13 | 37:20 | 現場喜劇的真誠與脆弱 | 探討好秀與爛秀的比例，認為真正珍貴的演出是能在舞台上展現毫無保留的真實與脆弱。 |
| 14 | 42:21 | 饒舌歌手的自信反思 | 博恩分享饒舌歌手朋友聽自己未發行專輯時毫無保留的狂熱與自信，對比喜劇演員對自身作品的嚴格批判與厭惡。 |
| 15 | 45:12 | 喜愛段子的背後動機 | Jason 解析自己真正喜歡的段子並非結構精妙，而是能合法宣洩內心憤怒或談論禁忌話題的少數時刻。 |
| 16 | 48:08 | 真實對話與雙語巡演願景 | 兩人總結不在乎市場聽眾是否買單，只專注於彼此在意的真實對話，並相約未來展開雙語喜劇巡演。 |
授課教師語錄
- 「Of course I'm lonely, man, that's what I'm doing stand-up comedy.」（我當然孤獨，不然我做單口喜劇幹嘛）19:04
- 「I would take being lonely on the road, anxious flight, feeling like a dead guy over like working at Walmart.」（比起在沃爾瑪上班，我寧願忍受巡演路上的孤獨、焦慮與行屍走肉般的疲憊）26:47
- 「I hate what I'm doing on stage, I would not be a fan of myself.」（我討厭自己在台上的表演，我根本不會想當自己的粉絲）29:10
- 「doing standup in English is much closer to my real self」（用英文講單口喜劇其實更接近真實的我自己）32:03
- 「at this point you're just doing your best to make the best thing you can」（到了這個階段，你就是盡全力做出自己能做出的最好作品）44:57
名詞解釋
| Jason Cheny | 本集來賓，美籍台裔單口喜劇演員，長期在全美巡迴演出。 |
| Open Mic | 開放麥克風，喜劇俱樂部讓新手或資深演員打磨新段子的非正式演出場合。 |
| 漫才 | 源自日本的雙人喜劇表演形式，由一人負責裝傻、另一人負責吐槽。 |
| 迎合（Pander） | 指創作者為討好特定觀眾群或追求即時市場笑聲，而妥協自身真實幽默感或幽默風格。 |
| 脆弱（Vulnerability） | 指喜劇演員卸下防備與舞台人設，向觀眾誠實揭露個人真實掙扎與內在情感。 |
| 雙語巡演 | 指結合中英文兩種語言、針對具備雙語背景觀眾規劃的喜劇巡迴演出。 |
備註
- 喜劇演員在舞台熱烈掌聲與散場後極致孤獨之間的強烈反差與心理調適。
- 台灣單口喜劇市場在借鑑日式漫才與美式脫口秀之後，摸索本土喜劇聲音的演變歷程。