RZA：死亡、功夫與神的名字

從母親臨終那一刻談起，說自己曾自稱「the scientist」，卻在那一刻發現自己救不了她，才懂得「神」只是智慧、力量與美的代稱。

談他如何看待自己終將一死，也談靈魂的不朽——他舉 James Brown 的歌至今仍「活著」為例，坦言自己並不怕死。

引述一位老師對死後世界「我不知道」的回答，也回憶童年被鬼片與超自然嚇壞的經驗，結論是生命要用到最後一滴。

轉述 Quincy Jones 那句「下雨就淋濕」，坦言過了幾年才開始照做，一開始還理解錯了，也談到與現任太太相識的過程。

說 Quincy Jones 願意把時間、知識，甚至把住處分享給他認為真正需要的人，也在 50 幾歲做出史上最暢銷的專輯之一。

在多白金唱片生涯之後，RZA 主動請 Tarantino 收他為徒，兩人靠比拼功夫片知識培養出交情。

從《Master Killer》裡的洪拳講起，指出 Master of the Flying Guillotine 的動作導演正是後來執導《少林三十六房》的人，再解釋虎鶴豹蛇龍五形拳背後其實是一套心法而非招式。

談兩人的差異——Biggie 的嗓音天生就像唱片，Tupac 則能同時撩動聽眾的情感與反叛意識，RZA 認為後者因此更「危險」。

從早逝的音樂人談到 RZA 對「死去」與「死亡」的區分：人每天都可能死去、不再是自己。Lex 說切換身分就像小小的死去，RZA 則說那就是活著本身。

從 Rakim、Kool G Rap、Grandmaster Caz 點名到 Nas，說精通歌詞大約要花十年功夫，Wu-Tang 出道前成員也早就各自練了十年。

RZA 選了〈Sun Shower〉；Lex 提起〈Sunshine〉裡「尋找神諭」那段，RZA 說那段的靈感來自太太密友的先生——一位無神論科學家——被他一句「你臨死前會不會打那通電話」問倒的故事，最後唸了〈Sun Shower〉的開頭。

從一場拉比與歷史學者的辯論談起，他們從詞源一路推回「Allah」；RZA 認為這才是萬物之父最原始的名字，也說《古蘭經》是他讀過份量最重的一本書。

Wu-Tang 這個名字從「難以預料的才華」演進到「智慧、力量、美的神之國度」，他拿這三個字回頭檢視一個國家真正的偉大該怎麼衡量。

借用《古蘭經》裡「每個民族都會被送來先知」的說法，稱李小龍在武術上帶來的思想轉變夠格稱作先知。

談他喜歡在真實與誇張的功夫片之間游走，也聊到科幻如何預言現實，再帶出 Master of the Flying Guillotine 怎麼變成他歌詞裡的靈感。

說《教父》最打動他的是家庭結構，因為自己成長過程父親缺席，他像 Michael 一樣，雖然上面還有哥哥，卻成了家裡的主心骨。

從家庭核心圈聊到 Lex 舉的普丁式「先顧自己人」，RZA 認為家庭穩固之後一定要往社群、國家擴散，否則會像被推翻的王室一樣。

說沒有東西一定得死他才能活；Lex 把這個提問延伸到 AI——要不要讓機器也有感受痛苦、甚至去愛的能力，RZA 說不必要的苦就不要加。

RZA 反問 AI 的情緒，Lex 用 Roomba 吸塵器「痛叫」的例子回答，兩人談到情緒是不是能被創造、被測量，RZA 也唸出自己歌詞裡「恨的重量」那段提問。

把量子的不確定性連到西洋棋的不可預測，也轉述 Bobby Fischer「每一局棋都是和局，只有犯錯的一方才會輸」的說法。

談和 Ridley Scott、Denzel Washington 合作《美國黑幫》的經驗，形容 Ridley Scott 能同時掌握好幾個鏡頭的能力，也談剪接師怎麼靠剪接說故事。

說自己是被表哥 GZA 領進數學與嘻哈的門，但最後選擇了比身邊任何人都更寬的創作路——音樂、電影都做。

用「呼吸過伽利略呼出的原子」這個說法，形容藝術家把周遭世界的混沌吸進來、再轉譯成作品。

建議年輕人先讀《Tao of Wu》再讀《Wu-Tang Manual》，也說最快的成長方式就是研究已經做到的人留下的足跡。

回憶自己十五六歲學到的一套拆字法，最後給出自己的答案——生命給了你生命，你也要把生命還回去。